በሙዚቃ መደመር ምን ማለት ነው. የዘፈኑ ድምጽ. ዋና, አናሳ

ይህን ወይም ያንን የሙዚቃ ቅንብር ከማጣራት አንፃር, በመጀመሪያ አሠልጣኙ ለ ቁልፍ እና ቁልፍ ምልክቶች ትኩረት ይሰጣል. ከሁሉም በላይ, በትክክል የሚረዱት በማስታወሻዎች ላይ ብቻ ሳይሆን በስራው ታማኝነት ላይም ጭምር ነው. አንድ ቀስቃሽ እውነታ ብዙ ዘፋኞች ቀለም የመስማት እና እያንዳንዱ ቀለም በተለያየ ቀለም የሚወክሉ መሆናቸው ነው. ይህ በአጋጣሚ ነውን? ወይስ ይህ ውስጣዊ ውስጣዊ ብልጭታ ነውን?

የቁልፍ ጽንሰ-ሐሳብ እና ፍቺ

ታዋቂ የሥነ-ተዋልዶ ሐኪሞች BL Yavorsky እና IV Sposobin ይህ ከፍታው ከፍተኛ ከፍታ ያለው አቀማመጥ መሆኑን ይጠቁማሉ. ስለዚህ, ለምሳሌ, ጡሮቱ "በፊት" ከሆነ, እና ሁነታ "ትልቅ" ከሆነ, ቁልፉ "C ዋና" ይሆናል.

በሙዚቃው ውስጥ ያለው የቃላት ትርጉምም በተወሰነ ፍጥነት (የተለየ) ትርጉም ያለው ሲሆን በተወሰነ ፍርጉም ውስጥ በተለያየ መንገድ የተለያየ ግንኙነት አላቸው. በየትኛው ተነባቢ ሶስት (triad) መሠረት ብቻ ነው. ይህ ከ 17 እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ለተመሳሳይ ተስማሚነት (በተወዳጅ-ሮማንቲክ) ተስማሚ ነው. በተጨባጭ ጉዳይ ላይ, በርካታ የቃሎች ጥምረት, የእነሱ ግንኙነት ስርዓት መኖሩን መናገር ይቻላል. ለምሳሌ, እንደ አራተኛ-አራተኛ ክበብ, የሚዛመዱ ጭውውጦች, ተመሳሳይ , ተመሳሳይ ስም እና የመሳሰሉት.

ሌላ እሴት. ይህ በቅን መሠረት የተደረገባቸው (የተለያየ) ባለ ከፍተኛ-ደረጃዊ ግኑኝነቶች የተዋቀሩ ማዕከላዊ ስርዓት ነው. ከመጠን በላይ በማሰባሰብ ቤተሰቦቿ ተሰባሰቡ.

በ 16 ኛው ምዘና

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ያለው ድምጽ ተዳሷል. ቃሉ ራሱ በ 1821 በ F. A. J. Castill-Blazl (ታዋቂ የፈረንሳይ ዶራሪቲያዊያን) አስተዋወቀ. ከ 1844 ዓ.ም ጀምሮ የቃላቶቹን ጽንሰ-ሀሳብ ለማዳበር እና ለማሰራጨት ቀጥሏል. በሩሲያ ይህ ቃል ጥቅም ላይ የዋለው በ 19 ኛው መቶ ዘመን መጨረሻ ላይ ነበር. በሩምስኪ ካስኮቭፍ እና በቻይኮቭስኪ ጽሑፎች ላይ በየትኛውም ቦታ ተገኝቶ አይገኝም. እናም በ 1906 አጠናቀቀ, "ጥብቅ የተከለከለ የፅሁፍ ተቃውሞ" ("Movable counter contradictory book") የተሰኘው የኔኔቭ መጽሐፍ በእሷ ላይ ያበራል.

"Tonality" የሚለው ቃል በርካታ ትርጉሞች አሉት. በመጀመሪያ ደረጃ, የሰውነት ማጎልመሻ (ሞኖሶናል) የተዋሃደ-ወዘተ ስርዓት ነው. በሁለተኛ ደረጃ ይህ በሙዚቃ የተቀነባበረ ዘውግ ነው. አንድ የተወሰነ ቁመት ያለው የፓንቻኬ ዓይነት ዓይነት ማለት ነው. ዘመናዊ የለውጥ ጽንሰ-ሐሳብ በቻርልስ ዳልሃውስ ስራ በጣም ተገለጸ. እሱም ቃሉን በስፋት ያቀርባል. የጥንታዊ ግሪክኛ ዘውግ የቀድሞው የጠራ ድምፅ (podcasting) የመጀመሪያው ነው. እሱም ከአክሮትዮሽ-አክሞኒሰ በተጨማሪ, የዜና ማራኪ ድምጽ አለው.

ዋናው የጠለፋ ምልክቶች

1. የተወሰነ ቦታ ወይም ማዕከል መኖር. ድምጽ, መሃመድ ወይም ሙሉ ለሙሉ የተለየ አካል ሊሆን ይችላል.
2. በተመጣጣኝ ቅደም ተከተል የተቀናጀ አሰራር ስርዓት ውስጥ የሚያቀናጅ የአንድ ድርጅት ግንኙነት መኖሩን መዘርጋት.
3. ነጠላ ራስ, ማእከል ወይም ሙሉ ስርዓት, እሱም በተመሳሳይ ቁመት ላይ መወሰን አለበት. ከዚህ በመነሳት በሙዚቃ ውስጥ ያለው የቃላት ጭብጥ በዙሪያው ወይም በዚያው አካል ዙሪያ የሚገኝ ማዕከላዊ ህይወት መኖርን ታሳቢ ያደርገዋል.
4. ላንድ (ዋና, አናሳ), በአኝታዊ ስርዓት ስርዓት እና በ "ሸራ" እየተጓዘ ያቀርባል.
5. በርካታ የተለዩ ባህሪዎች መሃከል-D ከሰባት እና ሴክታር ሴክታ ጋር.
6. ውስጣዊ የስምምነት ለውጥ.
7. በሶስት ዋና ዋና ተግባራት ላይ የተመሰረተ መሰላል መሰረተልጤ - አንድ ቶንሲ (ቡጢ), ግዙፍነት እና የበላይነት.
8. በማስተካከል ላይ የተመሠረቱ ትላልቅ ቅጾች.

የፍልስጤምታ ድምጽ እና ዘውግ

የጥንታዊ ጭውውጡ ወደ መሃል (ስቲክ) በመሬት ስበት መሰረት ነው. በቃ ሁለም አይነት, በተቃራኒው, እንዲህ የሚባል ነገር የለም. በመጠን ላይ የተጣለ ነገር ብቻ ነው. ፍልስጥራና ሁለት ድርብ ባሉበት ጊዜ የፍራንሰሩ ስርዓቱን ዋና ዋና ገጽታዎች ለይተው አውጥተዋል. ይህ ዘፈኖች (ሞኖዶክ) ተጓዳኝ እና መዋቅራዊ መዋቅሩ ነው. በፓለስቲና መንገድ ውስጥ በቶኒክነት ምንም ግልጽ መሳሳብ የለም. እንደነዚህ ዓይነት ምድቦችም የሉም. ፓትራሪና በከፍተኛ ደረጃ የተቀናጁ ድምፆችን ያቀፈ ነው. ምንም መሠረት የለም, ስለዚህ ወደ መሰረት መመለሻ የለውም. ይህም ማለት ግንባታዎች ለየትኛውም ተስማምተው ሊሆኑ ይችላሉ ማለት ነው. ስለዚህ, ፓስትራና እንደ የቪየኖች እሽጎች (ሃይዲን, ሞዛርት, ቤቲቨን) አይነት የቃላት አመጣጥ የለውም.

ሞኖዶክ ፈጥኖና የአሞኒያን ድምፆች

ከሌሎች አተገባቦች ጋር ሲነፃፀሩ ዋነኛ እና አናሳ ናቸው: አዮሊያን, አዮኒያን, ፍርጄሪያ, ዕለታዊ, ሉርሪ, ዶሪያን, ሙሮድዲያን እና ፒንቲቶኒቲ. በአሰራር ዘንግ እና ሞኖይድ ፍልሰት መካከል ትልቅ ልዩነት ነው. የኃያልና የጥቃቅን አብዛኛዎቹ ውስጣዊ ውጥረት, እንቅስቃሴ, ጥንካሬ እና የንቅናቄ መንቀሳቀስ ናቸው. በተጨማሪም በተሇያዩ የበጎ አዴራጎት ግንኙነቶች እና ገለልተኛ ማዕከሊዊነት ይታወቃለ. ይህ ሁሉ በ ሞዲክ ሁነታዎች ውስጥ አይገኝም. በተጨማሪም ስለ ቶኬቲው, ስለትምህርቱ ግልጽ የሆነ መሳጭ የላቸውም. የቶናል ሥርዓተ-ነባራዊው ተለዋዋጭነት በዘመናዊው ዘመን የነበረውን የአውሮፓዊ አስተሳሰብ ባህሪ በቅርበት ይይዛል. E. Lovinsky በተሳካ ሁኔታ ሞዴል ዓለምን የተረጋጋ ሁኔታ እንደሆነ አስተውሏል, በተቃራኒው ደግሞ የሚለዋውጥ አቀራረብ ተለዋዋጭ ነው.

የደራሲውን ቁልፍ "ቀለም" ቁልፎችን ቀለም ቀለሞቹን ቀለማት በተመለከተ ምን ቀለሞች አሉት?

በእያንዳንዱ ስርዓት ውስጥ ያሉት እያንዳንዱ የጠራ ድምፅ, በተለዋዋጭ-መስተጋብር ግንኙነት ብቻ ሳይሆን በቀለም ንጣፍ አየር ውስጥም አንድ የተወሰነ ተግባር አለው. በዚህ ረገድ, ስለ ተፈጥሮ እና ቀለም በጣም የተለመዱ ሀሳቦች (በተለምዶ ቀለም).

ለምሳሌ C ዋናው ቁልፍ በአጠቃላይ ሲስተም ውስጥ ቁልፍ ሲሆን በጣም ቀላል ነው ተብሎ ስለሚታየው ነጭ ነው. ከፍተኛ ሙዚቀኞችን ጨምሮ ብዙ ሙዚቀኞች ቀለማት ያላቸው ናቸው. የዚህ ወሬ ተወካይ ግልጽ ወሳኝ ነው Nikolai Andrehewvich Rimsky-Korsakov.

ለምሳሌ ለምሳሌ በ "ዋ ዋ" ውስጥ ያለው ቁልፍ ከበርካታ ሰዎች ጋር ተቆራኝቷል-አረንጓዴ አረንጓዴ, የጸደይ ብርጭቆ ቀለም እና የአርብቶ አደር ድብቶች. ለእራሱ "ስፓርት" ዋነኛው ጥቁር እና ግራጫ ቀለም ያለው ሲሆን በከተሞች እና ምሽጎች ባህሪ በተሞላው ሰማያዊ ድምፃዊነት ላይ ቀለም ይሠራል. "ጥቁሩ ጥቁር" ጥቁር ተብሎ የሚጠራው ሉድቪግ ቫን ቤቲቨን. ይህ ቀለም አያስገርምም, ምክንያቱም በዚህ ቁልፍ የተፃፉ ስራዎች ሁሌም አሳዛኝ እና አሳዛኝ ናቸው. እንደምታየው, ቀለማት በአጋጣሚዎች አይፈጠሩም, ከሙዚቃውም ግልጽነት ጋር ይዛመዳሉ. ድምጹን ከቀየሩ ሙሉ በሙሉ የተለያዩ ቀለሞችን ያገኛል. የዚህን ስዕላዊ ምሳሌ, በፍራንዛስ ሉሲት የቮልፍጋንግ አማለሰስ ሞዛርት (Ave verum corpus, K. -V. 618) አሰራር አቀማመጥ . ከ "D ዋና" ወደ "ዋ ዋና" በሚል ያስተዋወቀው የሙዚቃ ቅየሳ ተለወጠ, ሮማንቲሲዝም ገፅታዎች ተገለጡ.

በሙዚቃ አመጣጥ ዘፈን ምን ሚና እና ሚና አለው?

ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አንስቶ የተለያዩ ውስብስብ መዋቅሮች ያሉት የሾላ ቀውሶች ልዩ ወሳኝ የሙዚቃ አቀንቃኞች ናቸው. አንዳንዴ እና የቲዮነክ ድራማ የዘውድ, የመድረክ እና የጽሑፍ ፍልሚያ ውድድር ነው. ፒዮትር ኢሊች ቻይኬቭስኪ የድምፅ ሃሳብ ዋናው ነገር በቃለ ምልልስ ሳይሆን በመስማማት እና በማሻሻያ የተመሰረተ ነው ብለው ያምኑ ነበር. በድምፅ ሞገዶች ግንባታ ላይ የቃላት መለዋወጥ ከፍተኛ ጠቀሜታ የለውም. ይህ በተለይ በትላልቅ ቅርጾች ማለትም sonata, cyclic, opera, rondo እና የመሳሰሉት. ታዋቂነት እና እፎይታ ከሚሰጡ መሳሪያዎች መካከል ቀጥለው የሚታዩ ናቸው-ቀስ በቀስ ወይም በድንገት ከአንዱ ቶንሊየም ወደ ሌላ የሽግግር ለውጥ, የአጭር ጊዜ ለውጦችን መለዋወጥ, ተመሳሳይ ንፅፅር ግጥሞች ይገኙባቸዋል. ይህ ሁሉ በዋና ቁልፍው ቋሚ ቋሚ መደብር ጀርባ ላይ ይከሰታል.

የደነዘዘነት ዝምድና

የሚዛመዱ ጭውውጦች የመጀመሪያው, ሁለተኛ እና ሦስተኛ ዲግሪ ናቸው. አንዱን ቁጥር ለመጨመር አንድ የተመረጠ ወይም የተተረጎመ ጭማሬ (ዳዮኒክ) ስርዓተ-ነገር በሙሉ ይካተታሉ. እነሱን ለማግኘት በጣም ቀላል ነው. ለታችኛው ግዛቶች ከዋጋው ውስጥ ሱፐርናንገርስ እና ተፎካካሪዎች ለማግኘት የቶኮች ፍላጎት ያስፈልጋል. ይህ አራተኛውና አምስተኛ ደረጃ ነው. በተጨማሪም እነሱ ከእሱ ጋር የተዛመዱ የሽምግሙቶች አሏቸው, እነሱም ከድምጽ ስብስቦች አንፃር ያላቸው. ሁለተኛው የደጋግሞሽነት ደረጃ ተመሳሳይ ንጥረ-ነገር (ተመሳሳዩ) ነው, ነገር ግን የተለያዩ ፍጥነቶች (ተመሳሳይ ድምጽ). ለምሳሌ «ዋና» እና «ጥቁር». የደወልሎች ምልክቶች እንደየቅደምታቸው ይለያያሉ. በ "ዋ ትልቁ" አልነበሩም, እና በአነስተኛ ስም ተመሳሳይ ስሞች ሦስት አፓርትመንት ናቸው.

የሦስተኛው ቡድን ክፋይዎች የተለመዱ ደረጃ አላቸው (3). ወደ ሦስተኛ ወገን ዘላቂነት ደግሞ ሁለት መዋቅሮች በስርዓተ-ፆታ ውስጥ እና ሶስት የሶስትዮሽ ርቀት ላይ ይቆማሉ. ለምሳሌ, ይህ «ዋና» እና «የሹ ቅጽል» ነው. የአንድን ዘፈን ቁልፍ በመለወጥ ወይም በመቃወም መለወጥ ካለብዎት ይህ ሁሉ እውቀት በጣም ጠቃሚ ነው.

ማጠቃለያ

በዚህ ምክንያት ጭውላቱ የራሱ ማንነት ያላቸው ዋና ዋና ባህሪያት አሉት. የሥነ መለኮት ሰዎች በተለያዩ መንገዶች ይተረጉሙታል. በተጨማሪም የሳይንስ ሊቃውንት ስለ መነቃቃቱና ስለ መጥፋታቸው አይስማሙም. የምዕራባዊያን አውሮፓውያን ተመራማሪዎች እና ሙዚቀኞች ቀደም ብለው (በ 14 ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመርያ ላይ) ካወቁ በሩሲያ ውስጥ ብዙ ቆይቶ ጥቅም ላይ ውሏል. ለዚህም ነው በቬነዝ ዘመናዊ ቅርስ እና የፍቅር ግንኙነት ውስጥ የሚሰማው ሙዚቃ ድምፃዊነት በሸስቶክቪች, ሂንሚዝ, ሸሽሪን እና በ 20 ኛው እና በ 21 ኛው ክፍለዘመን ከተካፈሉት ፓስፍራሪና እና ፐሮግራም ይለያል.